start: am new-order bass kämpft michael kemner vergebens gegen die trübe struktur des titelstückes. die texte beziehen sich ab hier auf massig schon gesagtes von überall und früher.

stück 2: wieder auf bass aufgebaut, meint: melodielose trinkermelancholie erblüht ungelenk, „alles ist gut“ kommt in den lyrics vor (irrtum, macht aber nichts, kommt erst im 3.), es wird noch peinlicher: generationen von schlagworten fallen aus janie wie kleingeld: „wahnsinn wahnsinn: alles ist gut, fussball“.

flanger auf der gitarre ersetzt auch 2010 nichts notwendiges.

wenn hein das wort „einheitsbrei“ singt, stimmt und passt synchron für 1 sekunde wirklich alles perfekt.
„1000 tränen die dich lähmen“, - xavier naidoo wäre vielleicht neidisch, aber sonst…„das tut dir gut“.- piep piep (o-ton).

dann daf-sequenzer höchstpersönlich. die fehlfarben haben weder hemmungen, noch ideen, sondern den pyrolator am keyboard, - das kann er also auch, - es soll wohl humor sein, - die snare drischt, und die akkorde von „fade to grey“ wallen vorüber. ein tag verfliegt ist man verliebt (uuuhh uuuhh, we fade to grey…) - uga uga!

dramatische effekte sollen hinwegtrösten über die fehlende notwendigkeit dieser platte. ist das immer noch das zweite stück? nein, schon das dritte.

„ausgesaugt + ausgelaugt, ausgeraucht“ ist das vierte: unmotivierte clap-machine zu einer art zirkusmusik mit heavy-refrain. der text ist unsäglich banal und auf seine eigenen schlagworte eingebildet.

fremd riskieren…stück 5: kaum zu glauben, dass das uwe jahnke sein soll, an der gitarre. hein singt was von krise und das führt zu einem sich halb reimenden blabla, ab und zu wechselt die melodie in moll, weil sonst keine idee in der luft liegt…didi-di da…„eiskrem..kennstu das gefühl von eiskrem und sonnenöl? - kannst du wieder stehn???“ - ich glaube akustische halluzinationen zu haben und die schlagzeugerin trommelt wie ein aufgezogener affe dazu.

kittelrein steril ist der glanz, den diese grundlos erzeugte pathetische plastikmucke 30 jahre nach dem grauschleier ausstrahlt, durchzogen vom toten faden ihrer bildzeitungsschlagzeilentexte, die allesamt altbacken retrospektiv und agitatorisch daherkommen, - was mich zu einer these zurückbringt, die ich seit langem hege, und die besagt, dass textgewichtige deutsche musik sich primär an die nicht-leser von „echter“ literatur wendet, und ähnlich wie pornografie, in 1. linie für alleinstehende ältere oder ausgegrenzte säcke produziert wird, die sich damit kontakt zum „real thing“ verschaffen.

das ist eine traurig-tröstliche erklärung für das bedrückende gefühl, das mir beim hören dieser acht stücke nicht mehr von der seite weicht. da hilft auch nicht, dass die konkurrenz auf diesem sektor womöglich noch tiefer schläft, - anstatt mal ein gutes buch zu lesen, - was ich hiermit jedem ans herz lege, der sich von den fehlfarben repräsentiert oder angesprochen fühlt und den geldbeutel oder das hirn oder die leber oder alles zusammen gewohnheitsmässig damit schädigt.

Hehe, das mit der Pornographie ist sehr gut. Aber aber ich kann mich des Eindrucks nicht erwehren das du da irgendwie sehr persönlich angepisst bist. Die Texte (und Musik) waren doch damals auch nicht wirklich besser, oder? (Bitte, ich möchte mir jetzt den alten Scheiss nicht nochmal anhören müssen) Btw. würde mich aber schon interessieren welche aktuelle deutschsprachige Band deinen Anforderungen halbwegs gerecht wird.
Besonderes Lob für den streaming-Mix :-)

am kaminfeuer, in wohliger wärme, schlummert man ein, sagte mercier. das buch fällt aus den händen und der kopf auf die brust. die flammen sinken zusammen, die glut verglimmt, der traum quillt und rinnt zu seinem weideplatz. aber der aufpasser gibt acht, man erwacht und legt sich schlafen, gott dankend für den sauer verdienten zustand, der solche freuden beschert, unter so vielen anderen, einen solchen frieden, während wind und regen die fensterscheiben peitschen und das denken als reiner geist inmitten der obdachlosen, der unbeholfenen, der verdammten, der schwachen und der benachteiligten herumirrt.
weiss man überhaupt, was der andere gemacht hat, sagte camier, in der zwischenzeit?
wie bitte? sagte mercier?
camier wiederholte seine bemerkung.
selbst wenn man beieinander ist, sagte mercier, wie wir es nun sind, während wir arm in arm und hand in hand im gleichschritt gehen, geschehen jeden augenblick mehr dinge, als ein dickes buch, zwei dicke bücher, deines und meines, enthalten könnten. eben diesem übermass verdankt man vielleicht das wohltuende gefühl, dass nichts, nichts zu machen, nichts zu sagen ist. denn der mensch wird es schliesslich müde, seinen durst am feuerwehrschlauch stillen zu wollen und zu sehen, wie die wenigen kerzen, die er noch hat, nacheinander unterm sauerstoffbrenner zerschmelzen. also ergibt er sich ein für allemal dem dürsten und der finsternis. das ist weniger aufreibend. aber verzeih mir, es gibt tage, an denen wasser und feuer meine gedanken durchdringen, und folglich auch meine äusserungen, in dem masse, wie es einen zusammenhang zwischen diesen beiden gibt.

aus
mercier und camier
von samuel beckett